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| Plano de situación |
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| Alzado |
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| Alzado lateral |
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| Sección longitudinal |
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| Volumetría explosionada |
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| Vestíbulo |
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| Peristilo Rodio |
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| Peristilo Rodio |
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| Oecus |
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| Triclinium |
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| Termas |
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| Palestra |
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| Peristilo Rodio |
martes, 23 de junio de 2015
MODELADO 3D: Renderizado
MODELADO 3D: obtención de texturas, vegetación, objetos y personajes.
OBTENCIÓN DE TEXTURAS
Las texturas aplicadas al modelo son fundamentales para aportar el ambiente arquitectónico de la Domus Romana. Es importante distinguir entre las texturas que se conservan en la Domus, como los mosaicos del suelo, y los que son añadidos para dar mayor sensación de realismo.
Las solerías se componen de:
- Mosaicos preexistentes
A partir de las fotografías aportadas por los profesores de la asignatura, ha sido posible utilizar como textura los dos mosaicos conservados en la Casa de los Trabajos de Hércules. Se han modificado para disponerlos ortogonalmente con Photoshop. Las siguientes imágenes muestran el antes y el después:
- Mosaicos añadidos
Según las descripciones de Etienne, existían más mosaicos en esta Domus, con motivos principalmente geométricos, pero no han llegado hasta nuestros días. Por ello, he escogido mosaicos de este diseño:
- Piedra de gran tamaño
Presente en el vestíbulo principal y otras entradas desde la calle, para soportar el desgaste producido por las literas de los señores, así como en la solería del porticae.
- Opus spicatum
Ha sido utilizado como solería general en el peristilo y corredores, y también en cubiculum que no incluían mosaicos. Era un tipo de aparejo muy común en la antigua roma para grandes superficies de solería a la que no se quería dar especial pompa.
- Opus reticulatum
Este otro tipo de aparejo se ha empleado para zonas de servicio y tabernae, para diferenciar usos.
- Hormigón
Se ha empleado como fondo de piscina en el frigidarium, caldarium y tepidarium, y como solería de todo el complejo de las termas
- Arena
Es la base del suelo presente en la Palestra previa a las termas. Es un espacio de gimnasio y lucha deportiva al aire libre, y la arena era el material empleado.
Solería final
Cotas de la solería
La cubierta y muros tienen los siguientes revestimientos:
- Tejas
Se han resuelto con una textura de teja romana, y con un BUMP para dar impresión de volumen.
- Vigas
Se ha elegido una madera clara para la textura de las vigas.
Paños de cubierta finales:
- Frescos
Han sido todos los frescos adoptados de distintas Villas de Pompeya, debido a su buen estado de conservación. Tienen diferentes temáticas, como banquetes, trampantojos de paisaje o divinidades.
- Pintura muraria
La pintura muraria ha sido personalmente diseñada, basándome en modelos de Etienne sobre otras Domus en Volubilis, con los colores básicos y motivos geométricos a modo de marcos. En las zonas de tránsito o menos nobles, el diseño es más sencillo, mientras que en los espacios protagonistas, el diseño es más opulento.
- Estuco
El revestimiento general de fachada exterior es de estuco romano, con un color crema, cálido como las descripciones de Etienne sobre la Domus de los Trabajos de Hércules.
VEGETACIÓN
La vegetación incluida en el Peristilo incluye básicamente especies de palma de pequeño porte, y otras especies aromáticas típicas en la zona como el orégano. Han sido integradas en las imágenes mediante Photoshop, una vez obtenidas las imágenes digitales.
OBJETOS
Los objetos y mobiliario fueron descargados de la página web www.yobi3d.com , portal que nos muestra gran cantidad de objetos 3D para bajar desde webs gratuitas. Se ha procurado la idoneidad histórica a la hora de elegirlos.
PERSONAJES
Los personajes son fundamentales para dotar de escala y actividad al modelo 3D. Se han buscado imágenes del Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida, pues la caracterización de los personajes es adecuada y creíble.
Las texturas aplicadas al modelo son fundamentales para aportar el ambiente arquitectónico de la Domus Romana. Es importante distinguir entre las texturas que se conservan en la Domus, como los mosaicos del suelo, y los que son añadidos para dar mayor sensación de realismo.
Las solerías se componen de:
- Mosaicos preexistentes
A partir de las fotografías aportadas por los profesores de la asignatura, ha sido posible utilizar como textura los dos mosaicos conservados en la Casa de los Trabajos de Hércules. Se han modificado para disponerlos ortogonalmente con Photoshop. Las siguientes imágenes muestran el antes y el después:
- Mosaicos añadidos
Según las descripciones de Etienne, existían más mosaicos en esta Domus, con motivos principalmente geométricos, pero no han llegado hasta nuestros días. Por ello, he escogido mosaicos de este diseño:
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| 1. Mosaico geométrico encontrado en Rue Du Hâ, Bordeaux 2. Fragmento del Mosaico del Delfín en una Villa de Halicarnassus 3. Mosaico en Volubilis 4. Mosaico en Villa de Manius Antoninus |
- Piedra de gran tamaño
Presente en el vestíbulo principal y otras entradas desde la calle, para soportar el desgaste producido por las literas de los señores, así como en la solería del porticae.
- Opus spicatum
Ha sido utilizado como solería general en el peristilo y corredores, y también en cubiculum que no incluían mosaicos. Era un tipo de aparejo muy común en la antigua roma para grandes superficies de solería a la que no se quería dar especial pompa.
- Opus reticulatum
Este otro tipo de aparejo se ha empleado para zonas de servicio y tabernae, para diferenciar usos.
- Hormigón
Se ha empleado como fondo de piscina en el frigidarium, caldarium y tepidarium, y como solería de todo el complejo de las termas
- Arena
Es la base del suelo presente en la Palestra previa a las termas. Es un espacio de gimnasio y lucha deportiva al aire libre, y la arena era el material empleado.
Solería final
Cotas de la solería
La cubierta y muros tienen los siguientes revestimientos:
- Tejas
Se han resuelto con una textura de teja romana, y con un BUMP para dar impresión de volumen.
- Vigas
Se ha elegido una madera clara para la textura de las vigas.
Paños de cubierta finales:
- Frescos
Han sido todos los frescos adoptados de distintas Villas de Pompeya, debido a su buen estado de conservación. Tienen diferentes temáticas, como banquetes, trampantojos de paisaje o divinidades.
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| Fragmento del Friso Dionisíaco en la Villa de los Misterios, Pompeya |
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| Fresco de una Divinidad, Pompeya |
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| Fresco en la Villa Farnesina, Roma |
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| Fresco sobre las Máscaras Dionisíacas, Villa de los Misterios, Pompeya |
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| Fresco en la Villa Farnesina, Roma |
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| Fresco en la Villa Farnesina, Roma |
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| Fragmento del Friso Dionisíaco en la Villa de los Misterios, Pompeya |
- Pintura muraria
La pintura muraria ha sido personalmente diseñada, basándome en modelos de Etienne sobre otras Domus en Volubilis, con los colores básicos y motivos geométricos a modo de marcos. En las zonas de tránsito o menos nobles, el diseño es más sencillo, mientras que en los espacios protagonistas, el diseño es más opulento.
- Estuco
El revestimiento general de fachada exterior es de estuco romano, con un color crema, cálido como las descripciones de Etienne sobre la Domus de los Trabajos de Hércules.
VEGETACIÓN
La vegetación incluida en el Peristilo incluye básicamente especies de palma de pequeño porte, y otras especies aromáticas típicas en la zona como el orégano. Han sido integradas en las imágenes mediante Photoshop, una vez obtenidas las imágenes digitales.
OBJETOS
Los objetos y mobiliario fueron descargados de la página web www.yobi3d.com , portal que nos muestra gran cantidad de objetos 3D para bajar desde webs gratuitas. Se ha procurado la idoneidad histórica a la hora de elegirlos.
PERSONAJES
Los personajes son fundamentales para dotar de escala y actividad al modelo 3D. Se han buscado imágenes del Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida, pues la caracterización de los personajes es adecuada y creíble.
MODELADO 3D: resumen del proceso de investigación y resultado final.
El modelado y renderizado de la Casa de los Trabajos de
Hércules es fundamental para comprobar que, efectivamente, la hipótesis
planteada sobre su volumetría tiene sentido. Durante el proceso de modelado ha
sido necesario cambiar algunas cuestiones que se dieron como válidas
anteriormente. Desde mi punto de vista, las investigaciones en cualquier campo
son importantes y útiles cuando se dan a conocer, cuando existe la divulgación.
Es por esto que el modelado 3D no es una simple imagen final, con más o menos
calidad y efectismo; es la forma de comunicar una hipótesis que cualquier
persona sin formación en esta materia pueda entender. Además, el hecho de
modelar tu propia hipótesis te hace plantearte cuestiones constructivas,
lumínicas, decorativas, etc. a las que nunca se hubiera podido llegar sólo con
literatura.
Lo más enriquecedor de toda la investigación ha sido la
búsqueda. No sólo por el aprendizaje del contenido, en este caso Arquitectura
Romana, sino también por el propio proceso. El citar bibliográficamente me ha
ayudado a descubrir nuevas fuentes y datos, y a aprender cómo se realiza un
verdadero trabajo de investigación.
En el caso de la Casa de los Trabajos de Hércules, las
cubiertas han sido el aspecto más complicado, sobre todo por la ausencia de
paralelismo entre muros. Con el proceso de investigación he aprendido mucho
sobre construcción romana, comprendiendo que son las bases de nuestra
construcción actual. Las cubiertas han sido modificadas hasta el último
momento, pues al modelar todos los espacios y ver la Domus en su conjunto, la
he comprendido mejor y he podido detectar fallos.
El ambiente de la domus se ha conseguido con vegetación,
pinturas murarias, frescos, mosaicos, esculturas, mobiliario y personajes. Las
pinturas murarias corresponden principalmente a villas pompeyanas, al igual que
los mosaicos que no se conservan. Ha sido posible reconstruir los mosaicos
existentes en Volubilis por medio de nuevas técnicas de Photoshop aprendidas en
clase. Las esculturas y mobiliario fueron descargadas de la web, procurando en
la medida de lo posible su correspondencia histórica y realismo. Los personajes
y vegetación fueron incluidos a posteriori en Photoshop. Estos elementos son
fundamentales para comprender la actividad desarrollada, sobretodo, en los
espacios protagonistas de la Domus: Oecus, Triclinium y Peristilo.
Para mí ha sido muy útil esta asignatura, he aprendido sobre
Arquitectura Romana gran cantidad de aspectos que desconocía y han aumentado
mis conocimientos sobre recursos digitales para la representación
arquitectónica. Pero lo más importante que he aprendido en Infografía y
Patrimonio ha sido a llevar a cabo una investigación científica, y eso es algo
que me será fundamental en el futuro.
jueves, 14 de mayo de 2015
Elaboración Hipótesis Volumétrica sobre Casa de los Trabajos de Hércules
A) ASPECTOS CONSTRUCTIVOS
a. Luces de las estancias en la Casa de los Trabajos de Hércules
b. Posibles sistemas constructivos romanos
B) ASPECTOS VOLUMÉTRICOS
a. Identificación de los patios
b. Referencias volumétricas casos reales
c. Dirección del agua en cada paño de cubierta
d. Alturas según Vitrubio
A S P E C T O S C O N S T R U C T I V O S
Luces
En la planta de la Casa de los Trabajos de Hércules, se muestran las medidas de las estancias:
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| Planta acotada, según hipótesis de funcionamiento propia |
En todos los casos, se elegirá como pórtico principal aquel de menor longitud. Puesto que existen habitaciones de grandes luces en ambas direcciones, es necesario investigar sobre formas de cubrición de dichos espacios, teniendo en cuenta los materiales que existen o pudieron existir en Volubilis, y su capacidad estructural.
Sistemas Constructivos Romanos para Cubiertas
La forma de cubrir los espacios en el Imperio Romano dependía de cuatro factores fundamentales: los materiales disponibles, la luz de los espacios a cubrir, la economía y la técnica. El aspecto exterior de la Domus vendrá en gran parte influenciada por la composición de sus cubiertas.
Bóvedas
La ejecución de las bóvedas no era ningún secreto para los romanos, práctica que se venía realizando desde los etruscos. Según la técnica empleada y los materiales, podríamos decir que existen dos formas de acometer una bóveda romana:
a. Bóveda de cañón, de hormigón y ladrillo.
Este sistema constructivo podría plantearse en Volubilis si existieran restos de ladrillo. Sin embargo, la presencia de muros a base de enormes piedras monolíticas en Volubilis no casa con una cubierta a base de aligerantes, en principio carecería de coherencia constructiva.
La forma de cubrir los espacios en el Imperio Romano dependía de cuatro factores fundamentales: los materiales disponibles, la luz de los espacios a cubrir, la economía y la técnica. El aspecto exterior de la Domus vendrá en gran parte influenciada por la composición de sus cubiertas.
Bóvedas
La ejecución de las bóvedas no era ningún secreto para los romanos, práctica que se venía realizando desde los etruscos. Según la técnica empleada y los materiales, podríamos decir que existen dos formas de acometer una bóveda romana:
a. Bóveda de cañón, de hormigón y ladrillo.
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| Dibujo constructivo de una Bóveda de Cañón realizada con hormigón y ladrillo. Propiedad de Francisco Ortega Andradel, Departamento de Construcción Arquitectónica, Escuela de Arquitectura, Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. http://editorial.dca.ulpgc.es/estructuras/construccion/1_historia/index.htm |
b. Bóveda de cañón, de piedra.
La construcción de bóvedas a base de arcos en piedra tiene mucho más sentido en Volubilis; primero por los numerosos restos de fragmentos de roca en el suelo y, segundo, por coherencia constructiva con los restos de Volubilis que han llegado hasta nuestros días. Por ejemplo, el pórtico frontal que se conserva en la fachada de la Casa de los Trabajos de Hércules, se articula con arcos de medio punto en piedra.
Sin embargo, no debemos descartar el uso del ladrillo como material menos noble, de relleno en las estructuras de cubierta.
c. Bóveda de arista, de piedra.
Existen múltiples ejemplos de Termas romanas que emplean este sistema constructivo para sus cubiertas, con el fin de introducir iluminación en su interior. Es el caso de la hipótesis sobre las cubiertas de Las Termas de Diocleciano, de Leon Battista Alberti.
En el caso de Volubilis, la plementería de las bóvedas de arista se construiría con losas pétreas, si seguimos considerando la utilización de ladrillo como algo anecdótico.
Cubiertas a 1, 2 ó 4 aguas
En el caso de las cubiertas de 1, 2 ó 4 aguas, la estructura empleada era de madera. Muchas veces, este tipo de cubierta se dejaba como aspecto exterior complementario a la bóveda, y se combinaban ambos sistemas constructivos:
Otras cubiertas más sencillas de aleros inclinados se utilizaban para cubrir espacios de luces de 5-6 metros como máximo, con revestimiento de teja. Es el caso de las cerchas triangulares de madera con correas.
Para formular la hipótesis de cubiertas de la Casa de los Trabajos de Hércules, encontré fundamental investigar si con una cercha triangular de madera era posible salvar grandes luces. En diferentes escritos se hace referencia a la construcción modélica del espacio diáfano presente en la Basílica de San Pablo Extramuros. Dicho espacio posee una luz de 24'44 metros, con cubierta a dos aguas. Es una de las cinco iglesias católicas más antiguas de Roma. Fue mandada construir por el Emperador Constantino en el año 313 d.C.
Jean-Baptiste Rondelet pudo documentar gráficamente dicho edificio, de construcción romana, antes de un incendio que dañó gravemente la estructura. Sus dibujos dejan ver un sistema constructivo de nudos a tracción, con un montante central denominado "pendolón", que se encarga de reducir la flecha de una viga de gran longitud, ayudado por pasadores metálicos. De este modo, los montantes se encuentran "suspendidos", y evitan además el pandeo de las vigas horizontales. Propone dos sistemas, y ambos mantienen coherencia con las indicaciones de Vitrubio en su libro V, siendo este sistema también representado por investigadores como Lange o W. Sackur. Los montantes suspendidos cobrarán un mayor protagonismo en la época Paleocristiana.
Vemos cómo estos sistemas constructivos Paleocristianos tienen gran relación con los romanos:
A S P E C T O S V O L U M É T R I C O S
Identificación de Patios
A estos dos patios hay que añadir el propuesto por Ètienne a la salida de las calderas de las Termas. Existe un cambio brusco de solería -de un rico mosaico a un empedrado duro-, además de un cambio de nivel, con dos escalones. |
| Dibujo constructivo de una Bóveda de Cañón realizada con piedra y hormigón.Propiedad de Francisco Ortega Andradel, Departamento de Construcción Arquitectónica, Escuela de Arquitectura, Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. http://editorial.dca.ulpgc.es/estructuras/construccion/1_historia/index.htm |
La construcción de bóvedas a base de arcos en piedra tiene mucho más sentido en Volubilis; primero por los numerosos restos de fragmentos de roca en el suelo y, segundo, por coherencia constructiva con los restos de Volubilis que han llegado hasta nuestros días. Por ejemplo, el pórtico frontal que se conserva en la fachada de la Casa de los Trabajos de Hércules, se articula con arcos de medio punto en piedra.
Sin embargo, no debemos descartar el uso del ladrillo como material menos noble, de relleno en las estructuras de cubierta.
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| Imagen aportada por los Profesores de la asignatura, donde se observa la parte conservada del pórtico de la Casa de los Trabajos de Hércules. Fotografía tomada desde el Peristilo Rodio hacia uno de los Cubiculum de la Dommus. |
c. Bóveda de arista, de piedra.
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| Dibujo constructivo de una Bóveda de Crucería.Propiedad de Francisco Ortega Andradel, Departamento de Construcción Arquitectónica, Escuela de Arquitectura, Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. http://editorial.dca.ulpgc.es/estructuras/construccion/1_historia/index.htm |
Existen múltiples ejemplos de Termas romanas que emplean este sistema constructivo para sus cubiertas, con el fin de introducir iluminación en su interior. Es el caso de la hipótesis sobre las cubiertas de Las Termas de Diocleciano, de Leon Battista Alberti.
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| Ilustración dibujos de L.B. Alberti sobre las Termas de Diocleciano. "La Roma di Leon Battista Alberti", de Max Schich. |
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| Ilustración dibujos de L.B. Alberti sobre las Termas de Diocleciano. "La Roma di Leon Battista Alberti", de Max Schich. |
En el caso de Volubilis, la plementería de las bóvedas de arista se construiría con losas pétreas, si seguimos considerando la utilización de ladrillo como algo anecdótico.
Cubiertas a 1, 2 ó 4 aguas
En el caso de las cubiertas de 1, 2 ó 4 aguas, la estructura empleada era de madera. Muchas veces, este tipo de cubierta se dejaba como aspecto exterior complementario a la bóveda, y se combinaban ambos sistemas constructivos:
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| Proceso constructivo de cubierta a dos aguas sobre bóveda de cañón de mampostería y ladrillo. "Nacimiento de una ciudad Romana", David Macaulay. |
Otras cubiertas más sencillas de aleros inclinados se utilizaban para cubrir espacios de luces de 5-6 metros como máximo, con revestimiento de teja. Es el caso de las cerchas triangulares de madera con correas.
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| Sección constructiva de un almacén de grano en Augusta Verbonia."Nacimiento de una ciudad Romana", David Macaulay. |
Para formular la hipótesis de cubiertas de la Casa de los Trabajos de Hércules, encontré fundamental investigar si con una cercha triangular de madera era posible salvar grandes luces. En diferentes escritos se hace referencia a la construcción modélica del espacio diáfano presente en la Basílica de San Pablo Extramuros. Dicho espacio posee una luz de 24'44 metros, con cubierta a dos aguas. Es una de las cinco iglesias católicas más antiguas de Roma. Fue mandada construir por el Emperador Constantino en el año 313 d.C.
Jean-Baptiste Rondelet pudo documentar gráficamente dicho edificio, de construcción romana, antes de un incendio que dañó gravemente la estructura. Sus dibujos dejan ver un sistema constructivo de nudos a tracción, con un montante central denominado "pendolón", que se encarga de reducir la flecha de una viga de gran longitud, ayudado por pasadores metálicos. De este modo, los montantes se encuentran "suspendidos", y evitan además el pandeo de las vigas horizontales. Propone dos sistemas, y ambos mantienen coherencia con las indicaciones de Vitrubio en su libro V, siendo este sistema también representado por investigadores como Lange o W. Sackur. Los montantes suspendidos cobrarán un mayor protagonismo en la época Paleocristiana.
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| Secciones constructivas de J.B. Rondelet sobre la Basílica de San Pablo Extramuros. "Traité Theorique et Practique de L'art de Bâtir" |
Vemos cómo estos sistemas constructivos Paleocristianos tienen gran relación con los romanos:
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| Detalles Constructivos de Cubiertas de Madera en Época Paleocristiana. Propiedad de Francisco Ortega Andradel, Departamento de Construcción Arquitectónica, Escuela de Arquitectura, Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. http://editorial.dca.ulpgc.es/estructuras/construccion/1_historia/index.htm |
A S P E C T O S V O L U M É T R I C O S
Identificación de Patios
Para la planta de cubiertas, primero planteé los patios
existentes en la Domus; el Peristilo Rodio, y la Palestra.
El Peristilo Rodio presenta uno de los corredores con
columnas de mayor altura, para dotar de mayor importancia al espacio precedido.
En esta domus, las columnas más altas se situarían frente al Oecus, pues el
estanque/piscina modifica su geometría hacia dicha estancia, además de existir
un cambio notable en la base de las columnas, dejando un espacio de entrada,
como si de un pequeño “pórtico” se tratase.
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| Imagen de la Casa del Tridente, en Delos. |
El nombre “Palestra” proviene de la arquitectura griega; era
la Escuela de Lucha. Pero en la arquitectura romana, estos espacios solían ir
adosados a las Termas, y servían de gimnasio. La
Palestra se situaba en la entrada a las Termas, y aparecía como un espacio
diáfano y descubierto.
El siguiente plano muestra los patios y calle a la que verter agua, frente a la medianera. Son cuestiones fundamentales para decidir hacia dónde vierten los paños de cubierta:
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| Hipótesis personal de patios en Casa de los Trabajos de Hércules. |
Referencia volumétrica caso real
Investigando sobre otras Domus o Villas que pudieran servir de referente en cuanto a la volumetría, y primeramente necesitaba encontrar información sobre características comunes en la composición formal del volumen de las Villas en el Imperio Romano, y si existían variaciones al respecto dependiendo del área del Imperio en que se encontrase.
Según José Miguel Noguera Celdrán, en su libro “Poblamiento Rural
Romano en el Sureste de Hispania”:
Este texto me hizo buscar bibliografía sobre dichos ritmos
comunes en el mundo romano estudiados por Carandini sobre las Villas,
especialmente el caso de Settefinestre.
La villa de Settefinestre, en la Toscana, fue construida en
el siglo I a.C, pero a lo largo del tiempo sufrió diversas modificaciones en su
planta. Era una villa de grandes proporciones, en la Toscana.
Me interesa
estudiar su volumetría, por varias razones: se hicieron modificaciones
coetáneas a la creación de la nueva Volubilis romana, en el siglo I d.C. Además,
tiene mucho que ver con la Casa de los Trabajos de Hércules; tiene una gran
variedad de formas y distintas estancias, con varios Oecus, y está relacionada
estrechamente con una actividad: la agricultura y producción de vino, que puede
tener cierto paralelismo con la producción de aceite de Volubilis. La villa de
Settefinestre también dispone de unas termas, aunque ciertamente mayores que
las de la Casa de los Trabajos de Hércules, incluyendo salas para baños de
vapor y salas para masajes.
Atendiendo a las reconstrucciones siguientes, observamos que hay espacios con cubierta plana, en este caso las Termas. Es posible proponer paños planos en la cubierta, siempre y cuando se justifique la evacuación de aguas.
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| Planta de Villa Di Settefinestre, por R.Caciagli y M.R. Filippi. "Storia Di Roma 4: Caratteri e Morfologie", Giulio Einaudi Editore. |
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| Volumetría de Villa Di Settefinestre, por M. Medri. "Storia Di Roma 4: Caratteri e Morfologie", Giulio Einaudi Editore. |
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| Vista y Sección de Villa Di Settefinestre, por S. Gibson y M. Medri. "Storia Di Roma 4: Caratteri e Morfologie", Giulio Einaudi Editore. |
Dirección del agua en cada paño de cubierta
Para determinar el volumen final de la Domus, primero es necesario resolver hacia dónde vierte el agua.
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| Bocetos propios previos hipótesis. |
Teniendo en cuenta todos los factores anteriores, tanto los patios como la estructura muraria de la Domus y la funcionalidad de los espacios, es posible plantear una primera aproximación a la forma de la cubierta:
Alturas de las estancias
La altura de las estancias ha sido consultada en el Libro IV de Vitrubio. Existe una norma general para las alturas, aunque se establecen unos parámetros determinados para el Oecus y el Triclinium.
A partir de estas fórmulas se han calculado las alturas de las estancias fundamentales de la Casa de los Trabajos de Hércules, que determinarán el diseño de la cubierta. Estas medidas pueden ser modificadas por coherencia constructiva, teniendo en cuenta cómo casan unos paños con otros.
Tras obtener los resultados, ha sido necesario elaborar una maqueta 3D con volúmenes sencillos, para estudiar la coherencia del diseño de paños propuesto anteriormente. Con el 3D ha sido posible corregir la planta de cubiertas primera, y ha cambiado considerablemente.
Volumetría general de la Casa de los Trabajos de Hércules
Evacuación de aguas
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| Resumen de alturas de espacios en Domus Romanas según Vitrubio |
A partir de estas fórmulas se han calculado las alturas de las estancias fundamentales de la Casa de los Trabajos de Hércules, que determinarán el diseño de la cubierta. Estas medidas pueden ser modificadas por coherencia constructiva, teniendo en cuenta cómo casan unos paños con otros.
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| Alturas de las diferentes estancias calculadas. |
Tras obtener los resultados, ha sido necesario elaborar una maqueta 3D con volúmenes sencillos, para estudiar la coherencia del diseño de paños propuesto anteriormente. Con el 3D ha sido posible corregir la planta de cubiertas primera, y ha cambiado considerablemente.
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| Volumetría con primera propuesta de alturas y paños. Aparecen graves problemas en la zona de las Termas, en su unión con otros paños. Se duda sobre la existencia de bóvedas en determinados espacios. Volumétricamente no es coherente; la construcción romana es más práctica y armoniosa. |
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| Volumetría con la segunda propuesta de alturas y paños. Esta composición tiene más sentido, pues se tienen en cuenta las relaciones entre los paños y se identifican actividades con el tipo de cubierta. En conjunto es más armoniosa. |
Volumetría general de la Casa de los Trabajos de Hércules
Evacuación de aguas
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